中国近体诗的一种。

格律严密。

发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。

律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。

通常的律诗规定每首8句。

如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。

通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。

每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。

排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。

小律对偶要求较宽。

律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。

上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。

另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

　　唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。

律诗的这种变化被称为拗体 。

　　五律类型一 　　格式 范例 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　送友人 　　李白 　　青山横北郭， 　　白水绕孤城。

　　此地一为别， 　　孤蓬万里征。

　　浮云游子意， 　　落日故人情。

　　挥手自兹去， 　　萧萧班马鸣。

　　五律类型二 　　格式 范例 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　晚晴 　　李商隐 　　深居俯夹城， 　　春去夏犹清。

　　天意怜幽草， 　　人间重晚晴。

　　并添高阁回， 　　微注小窗明。

　　越鸟巢干后， 　　归飞体更轻。

　　五律类型三 　　格式 范例 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　杜甫 　　春望 　　国破山河在， 　　城春草木深。

　　感时花溅泪， 　　恨别鸟惊心。

　　烽火连三月， 　　家书抵万金。

　　白头搔更短， 　　浑欲不胜簪。

　　五律类型四 　　格式 范例 　　⊙仄仄平平（韵） 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　终南山 　　王维 　　太乙近天都， 　　连山到海隅。

　　白云回望合， 　　青霭入看无。

　　分野中峰变， 　　阴晴众壑珠。

　　欲投人处宿， 　　隔水问樵夫。

　　七律类型一 　　格式 范例 　　⊙平⊙仄⊙平仄 　　⊙仄平平⊙仄平（韵） 　　⊙仄⊙平⊙仄仄 　　⊙平⊙仄仄平平（韵） 　　⊙平⊙仄⊙平仄 　　⊙仄平平⊙仄平（韵） 　　⊙仄⊙平⊙仄仄 　　⊙平⊙仄仄平平（韵） 　　客至 　　杜甫 　　舍南舍北皆春水， 　　但见群鸥日日来。

　　花径不曾缘客扫， 　　蓬门今始为君开。

　　盘飧市远无兼味， 　　樽酒家贫只旧醅。

　　肯与邻翁相对饮， 　　隔篱呼取尽余杯。

　　七律类型二 　　格式 范例 　　⊙平⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄平平⊙仄平（韵） 　　⊙仄⊙平⊙仄仄 　　⊙平⊙仄仄平平（韵） 　　⊙平⊙仄⊙平仄 　　⊙仄平平⊙仄平（韵） 　　⊙仄⊙平⊙仄仄 　　⊙平⊙仄仄平平（韵） 　　左迁蓝关示侄孙湘 　　韩愈 　　一封朝奏九重天， 　　夕贬潮州路八千。

　　欲为圣明除弊事， 　　肯将衰朽惜残年。

　　云横秦岭家何在？ 　　雪拥蓝关马不前。

　　知汝远来应有意， 　　好收吾骨瘴江边。

　　七律类型三 　　格式 范例 　　⊙仄⊙平⊙仄仄 　　⊙平⊙仄仄平平（韵） 　　⊙平⊙仄⊙平仄 　　⊙仄平平⊙仄平（韵） 　　⊙仄⊙平⊙仄仄 　　⊙平⊙仄仄平平（韵） 　　⊙平⊙仄⊙平仄 　　⊙仄平平⊙仄平（韵） 　　咏怀古迹 　　杜甫 　　诸葛大名垂宇宙， 　　宗臣遗像肃清高。

　　三分割据纡筹策， 　　万古云霄一羽毛。

　　伯仲之间见伊吕， 　　指挥若定失萧曹。

　　运移汉祚终难复， 　　志决身歼军务劳。

　　七律类型四 　　格式 范例 　　⊙仄平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄平平（韵） 　　⊙平⊙仄⊙平仄 　　⊙仄平平⊙仄平（韵） 　　⊙仄⊙平⊙仄仄 　　⊙平⊙仄仄平平（韵） 　　⊙平⊙仄⊙平仄 　　⊙仄平平⊙仄平（韵） 　　登高 　　杜甫 　　风急天高猿啸哀， 　　渚清沙白鸟飞回。

　　无边落木萧萧下， 　　不尽长江滚滚来。

　　万里悲秋常作客， 　　百年多病独登台。

　　艰难苦恨繁霜鬓， 　　潦倒新停浊酒杯。

　　律诗特点 　　【律句】 　　汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分 　　成平仄两声即可。

要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单 　　调。

汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。

以两 　　个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。

对于五言来 　　说，它的基本句型是： 　　平平仄仄平 　　或 　　仄仄平平仄 　　这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。

我们若要制造 　　点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。

　　七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 　　仄仄平平仄仄平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。

　　这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 　　又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。

但是逢单却可反可不反，这是因为 　　重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

　　我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办 　　得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。

如何变通呢？那就要牺牲掉不太重 　　要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。

因此就有了这么一 　　句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅 　　指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严 　　格遵守。

这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型 　　中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这 　　些基本句型构成一首完整的诗。